21 січня 1938 року, 70 років тому у будинку для престарілих членів суспільства взаємодопомоги кінопрацівників в Орли помер звичайний постоялець. Йому йшов 77-й рік, а тому що бажають проводити його в останню дорогу виявилося не так-то і багато — хіба що такі ж убогі колеги по будинку престарілих і персонал цієї богадільні. Через деякий час Франція була окупована Німеччиною, і в 80-річчя з дня народження цієї людини про нього мало хто згадав. І тільки через 23 роки, в грудні 1961 року до французів, нарешті, повернулася пам'ять, і вони урочисто відмітили 100-річчя з дня народження дуже неабиякої особи, людини, що відкрила публіці справжнє кіно. Звали його Жорж Мельес.
А спочатку навряд чи хто міг припустити, що з маленького Жоржа вийде така легендарна людина. Хлопчик народився 8 грудня 1861 року в Парижі в сім'ї власника фабрики модельного взуття. І, природно, його батько мріяв про те, що через декілька десятиліть він передасть свій бізнес синові. І навіть відправив Жоржа, що подорослішав, закінчив на той час ліцей і що відслужив в армії, в Лондон, щоб хлопець досконально вивчив англійську мову на батьківщині першоджерела. І хлопець виправдав надії батька — по-англійськи шпарив цілком стерпно, та ще і зв'язками необхідними заручився. Словом, як здавалося батьку, все йшло шляхом.
Ще більше мосьє Мельес переконався в цьому, коли 21-річний Жорж став комерційним директором його фабрики. Справи пішли в гору, у Жоржа була явно виражена торгова жилка. Ось тільки одна обставина засмучувала батька — син, окрім роботи на фабриці, захоплювався малюванням. Спочатку татко дивився на цю забаву як на дурощі, потім раптом виявив декілька творінь сина в журналі, що користується великою популярністю, "Ля Грифф". Людям подобався сміливий стиль Джека Смайла(як підписував свої твори Жорж). І на цьому якось непомітно Мельес-старший втратив всякий вплив на сина — рідко кому з батьків вдається посадити птаха творчості в клітину, нехай навіть і золоту!
Звичайно ж батько не думав, що Жоржу надокучить на фабриці вже через п'ять років. Але так і сталося, тому що Мельеса-молодшого зацікавило мистецтво. А оскільки заробляв він солідно і деякий капіталець мав, то одного разу приголомшив батька повідомленням, що купує театр Робер-Уден, в якому демонструвалися різні трюки і фокуси. Більше того, Жорж частенько виступав режисером в постановці самих запаморочливих трюків. Театр користувався великою популярністю і скоро приніс Мельесу і гроші, і славу.
Поворотним в долі Жоржа став день 28 грудня 1895 року, коли досить відомі брати Люмьер влаштували свій перший кінопоказ. Одним з найуважніших і зацікавленіших глядачів став Жорж Мельес. Продершись крізь натовп захоплених глядачів, Жорж сходу запропонував братам продати камеру. Причому, запропонував такі гроші, проти яких навряд чи б хто встояв. Але брати навідріз відмовилися це зробити!
Інші б на місці Мельеса стали посипати голову попелом. Але заповзятливий француз все збільшував ставу, сподіваючись, що Люмьери мерзнуть. А коли переконався, що його все одно чекає відмова, тут же рвонув в англійську столицю. І удача посміхнулася йому — він купив кінокамеру, після чого з жаром взявся за випуск фільмів.
За великим рахунком твори братів Люмьер були досить-таки примітивними, публіка була заворожена саме рухом на екрані. Ні про які трюки і спецефекти мови не йшло. Усе це відкрив вже в 1897 році Мельес. Одного разу він робив зйомку з вікна. Знімав омнібус. Як раптом камера неприродно застрекотала і Жорж зупинив її, щоб поправити. Проявивши плівку, він побачив, що омнібус в якийсь момент перетворився на похоронні дроги. А чоловіки, які намагалися сісти в омнібус, виявилися убитими горем родичками покійного.
Так в голові Мельеса народився перший трюк. Через деякий час він виявив ефект уповільненою і прискореною зйомок, що теж внесло немало комічного у фільми початківця режисера. А всього за 1897 рік Жорж зняв близько 60 кінострічок. Але навіть не це було головним — саме Мельес побудував перший кіношний павільйон із скла і бетону, в якому почав моделювати ту або іншу ситуацію, використовуючи різні декорації. Ось де згодився досвід постановки трюків в театрі Робер-Уден.
А які були сюжети? Казка! Тут тобі і історія "Битва на вулицях Індії"", і "Танці в гаремі", і перші, якщо можна виразитися, мультфільми для дітей: "Попелюшка". І навіть більше — якщо брати Люмьер випускали чорно-білі фільми, то Мельес уперше спробував випускати кольорові. Для цього плівка вручну розфарбовувалася фарбами за допомогою пензлика. Чемна, що спочатку довжина фільму рідко перевищувала 20 метрів, можна уявити, скільки повзали художники, поки фільм не перетворювався на кольоровий!
А всього за перші 15 років своєї кінодіяльності Жорж Мельес випустив близько напівтисячі стрічок!
Але закони капіталізму ніхто не відміняв! Занадто вже захопився постановник спецефектів павільйонними зйомками. А його конкуренти не спали, вважаючи за краще знімати натуру. Але не це головне у фінансовому краху Мельеса. Почалася перша світова війна, і саме вона поставила великий жирний хрест на подальшій роботі Мельеса. В цей час за океаном було створено декілька великих кіностудій, і незабаром американська експансія хвилею захлеснула Європу.
Ні, Мельес не сидів склавши руки, він намагався щось робити. Але його фінансові можливості були дуже обмежені. Йому довелося продати свою студію, а фільмів очікувала доля другого тому "Мертвих душ" — в припадку люті автор просто спалив усі свої твори.
Можливо, щось і можна було поправити, але Мельес ніколи не звик бути другим. Кіно він постарався викреслити з життя, і став просто добрим чарівником, який дарує дітям радість. Жорж відкрив на одному з паризьких вокзалів кіоск для продажу іграшок, і цим займався довгі роки. Діти любили цього дивного мосьє, який при нестачі грошей у батьків малюка міг поступитися олов'яними солдатиками за наявну готівку.
Французький кінематограф, на жаль, згадав про Жорже вже тоді, коли він був старою хворою людиною, практично безпорадною. Саме тоді його і визначили у будинок для престарілих членів суспільства взаємодопомоги кінопрацівників, де він тихо помер.
Жорстоко? Поза всяким сумнівом! Але чи не нагадує вам це таке ж бездушне відношення кіночиновників до тих, хто створював славу кіно і в нашій країні? Згадаємо хоч би долю Тамари Семиной, померлою в абсолютній убогості і практично забутою Союзом кінематографістів. На жаль, людська слава проходить дуже швидко.
_thumbnail.jpg)
